EL HILO DE ARIADNA - musicalidad
TRAZADO ESPACIAL CONTINUO - arte geométrico digital
by Mª ILUMINADA GARCIA TORRES (1949 Elche-Elx, Alicante España)
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Artistas Visuales Asociados de Madrid www.avam.es /ILUMINADA GARCÍA TORRES
https://www.instagram.com/iluminadagarciatorres/
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Art Contemporani de la Generalitat Valenciana IV
Año: 2021
Páginas: 559
Edita: Generalitat Valenciana
ISBN: 978-84-482-6622-6
Iluminada García-Torres Elx, 1949
El hilo de Ariadna. Trazado espacial continuo. 2002 Acrílic sobre tela 180 x 180 cm
Pureza geométrica
María Marco
La fascinación de Velázquez al contemplar la escultura de Ariadna en los jardines de Villa Medicis es, probablemente, la misma que sintió Iluminada García al descubrir esta copia romana en el museo del Prado. La “Ariadna dormida” yace en la playa, abandonada por Teseo, como que el hilo que ayudó al príncipe ateniense a escapar del laberinto. La muerte del minotauro y la acción de Ariadna terminan con el terror ejercido por Minos, rompen con la tradición y presagian una nueva era. También la copia en pintura de esta escultura, su análisis y estudio, genera un cambio en la producción pictórica de Iluminada García. Su esencia e historia la conducen a una reflexión sobre el laberinto, más concretamente sobre su trazado. Así comienza un camino que continúa hasta la actualidad fundamentado en un lenguaje plástico centrado en la geometría, en la abstracción geométrica. Tras pasar por la Escuela de Artes y Oficios de Alicante, en 1965 ingresa en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando, donde el primer año tiene como profesor a Antonio López. Es destacable, en sus primeras obras, la influencia de este pintor realista como puede observarse en la pintura «Paisaje urbano de Madrid» (1982). Sobre un amplio y solitario paisaje se alza la torre de comunicaciones, que deja al fondo la ciudad. Un banco en primer plano genera un ángulo recto con la torre. La composición destaca dos formas, el rectángulo de la zona inferior y el cilindro que representa la torre. Junto a los paisajes de esta primera etapa realiza bodegones intimistas en los cuales los objetos adquieren un carácter metafísico cercano a la estética de Morandi. Estos objetos poco a poco van desprendiéndose de su funcionalidad quedando reducidos a sus propias formas geométricas. De esta manera aparecen sus primeros laberintos, paisajes en los que se enfrentan cilindros y rectángulos generando pasillos entre la quietud del espacio. Son imágenes que recuerdan a las plazas vacías de De Chirico, con la suave luz filtrándose por los objetos e intensificando su misterio.1 En 1993 realiza una exposición en la sala de la Caja de Ahorros del Mediterráneo (CAM) con el título «Combinables». Se muestran por primera vez los trabajos que desde 1991 abren una nueva etapa a la abstracción geométrica. La referencia a la realidad desaparece, quedando solo la esencia, la armonía basada en la repetición, el cuadrado como elemento base. «Las motivaciones del hecho y reflexión del acto de pintar me conducen a expresar que: El cuadrado es el continente del espacio y el desarrollo de este conlleva en sí mismo al tiempo. Llamo cuadrado matriz (universo), al cuadrado contenedor de las 25 estructuras. Las estructuras trazadas imaginariamente o representadas, con puntos o líneas son apoyo y referencia para la composición. Los elementos, el punto, la línea y las figuras que engendran podemos interpretarlos como mundos independientes que, a su vez, participan del mismo significado que damos a la totalidad. Por lo cual cada elemento participa del todo y la totalidad está contenida en la esencia de un solo elemento». 2 Cada una de las obras están estudiadas matemáticamente. El cuadrado matriz actúa como módulo que se repite a lo largo del espacio pictórico. Un sistema matemático que establece un trazado continúo, infinito, un orden que se rige por el principio de armonía. Así, líneas, formas y colores se establecen como un todo y cada parte posee también un carácter especial. La pintura «El hilo de Ariadna. Trazado espacial continuo» es un enorme cuadrado de 180 cm., que contiene, a la vez, múltiples cuadrados. En distintas gamas de azules, las líneas verticales quedan cortadas por tres tiras de líneas horizontales. Dentro de esta estructura hay una subdivisión en pequeños cuadrados a penas imperceptibles. La obra posee la espiritualidad del neoplasticismo y la repetición del minimalismo, y crea una musicalidad interna, un ritmo propio. En la Facultad de Bellas Artes de la Complutense de Madrid tiene como profesor a Eusebio Sempere durante el año 69. Con él realiza algunos trabajos y profundiza en la abstracción geométrica. Eusebio, en aquel momento, formaba parte del Seminario de Generación Automática del Centro de Cálculo de la Complutense. Iluminada García cuenta la impresión que le produjo el hecho utilizar una computadora como herramienta artística. Ello suponía un arte radicalmente nuevo basado en principios matemáticos y geométricos. 3 Aunque su interés en aquel momento tendía hacia la figuración, afirma que el hecho de conocer a Sempere y su entusiasmo por una nueva forma de producción influyó en su posterior lenguaje plástico. Recuerda como Eusebio llevó a su clase a visitar el Museo de Escultura al aire libre de la Castellana, con aquellas magníficas obras abstractas y la barandilla del puente diseñada por él mismo. Estas experiencias, junto a su exhaustivo estudio en la abstracción geométrica y los desarrollos matemáticos, desembocarán en el arte digital a principios del nuevo milenio. El uso del plóter le brindaba la oportunidad de ejecutar piezas de mayores dimensiones y conseguir líneas tan finas como las dibujadas por Zóbel o Sempere. En el 2002 inaugura en la Lonja del Pescado de Alicante la muestra «El hilo de Ariadna» en la que se expuso la obra que ya forma parte de la Col ·lecció d’Art Contemporani de la Generalitat Valenciana. De nuevo, en el catálogo, resume el proceso de abstracción de su producción artística que parte de la imagen de Ariadna dormida hasta sus últimas obras, en que las líneas se multiplican y el proceso se vuelve más complejo. «A raíz de la visión de la escultura de Ariadna en el Museo del Prado y a través de los cuadros al óleo que allí pinté de su imagen, obtuve la conciencia de que su armonía, alquimia 254 — 255 de la potencia y sutileza que tanto me impresionó provocando mi fascinación, no fue por azar. Descubrí que esta armonía invoca un cosmos geométrico y matemático que ahora guía la poética de mi pintura». 4 Como apuntó Vicente Verdú en el catálogo publicado por el Ayuntamiento de Elche en el 2002, la armonía de las líneas en combinación con el color depura de tal manera al objeto que «se adentra en el dibujo de su música». Iluminada García utiliza un patrón similar a la música que repite las notas para ser armónico, como en Bach, posiblemente uno de los músicos que mejor representan la relación entre la música y las matemáticas. Muchas de las composiciones del maestro poseen una propiedad simétrica, una corriente de relaciones geométricas, un sistema fractal. La obra de esta exposición crea una trama matriz donde se establece un juego de luces y sombras sobre un mismo tono azul. Aunque el patrón no es exactamente igual en esta pieza, las múltiples repeticiones son suficientes para crear una armonía interna, un orden que encontramos en cada una de sus obras. Todo este trazado nos lleva de nuevo al mito de Ariadna, al hilo que ayudó a Teseo a escapar del monstruo. Un hilo que sirve para salir del laberinto, entendido como una línea que va configurando formas geométricas que permite, en su recorrido, escapar de cualquier situación compleja.
1 Tanto los bodegones como los laberintos que se expusieron en el 1990 en la Galería Albatros de Madrid, son el preámbulo de su nueva etapa basada en la abstracción geométrica. Paisajes, retratos y objetos dejan paso a formas ortogonales, comenzando así todo un proceso de investigación que tiene como punto de partida el cuadrado. 2 Palabras de iluminada García en: Combinables. [Catálogo de exposición]. Fundación Cultural CAM, 1993. Pág. 11. 3 En el año 1966, mediante un acuerdo entre la Universidad y la empresa IBM, se crea el Centro de Cálculo de la Universidad Complutense de Madrid. Como resultado de los años de trabajo se realizaron, en el mismo Centro, dos exposiciones: la primera de ellas en 1969 con el título «Formas computables» y la segunda «Generación automática de formas plásticas» en 1970 como clausura del curso. La colaboración entre informáticos y artistas tenía como objetivo mostrar que la máquina podía también ayudar en las tareas de la creatividad. En 1971 se realizaron otras dos muestras: «Computer Assisted Art Exhibition» en el Palacio Nacional de Congresos de Madrid coincidiendo con un simposium europeo sobre diseño con ordenador y la segunda «Formas computadas» con trabajos del seminario. 4 GARCÍA-TORRES, ILUMINADA, 2002: El hilo de Ariadna 1991-2002. [Catálogo de exposición]. Excmo. Ayuntamiento de Alicante. Patronato Municipal de Cultura. Pág. 14.
—GARCÍA-TORRES, ILUMINADA, 2014: Ariadne’s Thread-Music, digital music diagram 1991-2014. [Catàleg d'exposició]. Diputación de Alicante. Área de Cultura. —GARCÍA-TORRES, ILUMINADA, 2003: El fil d'Ariadna- Combinatòria (2003). Col ·lecció Amérigo. [Catálogo de exposición]. Excmo. Ayuntamiento de Alicante. —GARCÍA-TORRES, ILUMINADA, 2009: Retrospectiva 1982-2009. [Catálogo de exposición]. Ayuntamiento de Alicante. Alicante Cultura. —HORTA, RICARD (COORD.), 2001: Eusebi Sempere. De l’art al microxip. Universitat de València.
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Las líneas trazadas en los cuadrados, horizontes que se expanden en cartografías de musicalidad, expresan una percepción de diversas ciudades, países… en las variables generadas con la aplicación sistemática del concepto matemático continuo (1993 exposición COMBINABLES, Caja Ahorros del Mediterráneo CAM Alicante), manteniendo su potencial geométrico creciente mediante algoritmos sucesivos hasta la consecución de la armonía de cada geometría digital en los diagramas, Musicalidad: Sweden-Beijing-Africa-Madrid-Greece-New York-Brooklyn-Mumbai Bombay-Europa-Tokyo-Paris-Nepal-Berlin-Latinoamérica-Universo-
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by Iluminada García Torres(1949Elx) donación al Ateneo Científico, Literario y Artístico de Alicante, exposición octubre 2014
Desembarco del patrimonio artístico del Ateneo con la exposición por su 175 aniversario en la Lonja
Diario CLUB Periódico Alicante
Alicante Jueves, 20 de noviembre de 2014
"Esta es la exposición más importante sobre su patrimonio artístico y bibliográfico que hace el Ateneo de Alicante en su historia reciente", ha declarado la presidenta de esa institución de las letras, Maribel Berná.
"Mostramos a nuestros socios, amigos, colaboradores y a todo Alicante, 77 obras de pintura, nueve esculturas, algunas de ellas conformadas por grupos de figuras, además de vitrinas con libros escogidos de nuestra biblioteca, algunos del siglo XVI, como una Biblia sacra (1547), una edición centenaria de las Partidas de Alfonso el Sabio y la "Historia del Emperador Carlos V. Máximo, fertilísimo Rey de España y de las Indias, Islas y Tierra firme del mar Océano", ha manifestado la presidenta. La sala municipal de exposiciones de la Lonja del Pescado ofrece desde el jueves 13 de noviembre la muestra titulada Patrimonio del Ateneo, que se monta con motivo del 175 aniversario de la fundación de esta institución vinculada desde el XIX a las letras y la cultura. La mayor parte de las piezas procede de donaciones de socios y artistas que han expuesto en las salas del Ateneo Científico, Literario y Artístico a lo largo de los últimos años. También hay obra originaria de los Premios Nacionales de Pintura convocados desde esta organización. El teniente alcalde Miguel Valor ha manifestado que la exposición, que se inauguró a las 19,30 horas del citado jueves, fue una auténtica fiesta cultural que reunió a buen número de escritores y artistas plásticos de Alicante, muy vinculados al Ateneo, una institución pujante en la historia de las letras de la ciudad. La importancia del Ateneo se ve por los nombres que han pasado por su presidencia, figuras de la talla de Gabriel Miró, Eduardo Irles, Figueras Pacheco, el poeta Vila y Blanco, José Guardiola o Francisco Seijo. Valor ha prestigiado el trabajo de la junta directiva del Ateneo, presidida por Maribel Berná, que ha retomado la actividad del organismo tras las últimas elecciones de julio. "A pesar de las estrecheces económicas, el equipo de Maribel Berná se las ingenia para sortear los problemas y proseguir con sus iniciativas culturales". En la exposición llaman la atención obras de Pepe Azorín, Pérez Gil, Dolores Balsalobre, Iluminada García, Antogonza, Manolo González Santana, Juan Antonio Cía, Fernando Borrachina, Llidó o Polín Laporta, entre otros.
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MARIA ILUMINADA GARCIA TORRES (22-01-1949 Elche-Elx)
MADRID (+34) 696302487
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TRAZADO ESPACIAL CONTINUO I (1991) pintura oleo/tabla 90x90cm by Iluminada Garcia-Torres, exposición COMBINABLES. sala de Exposiciones CAM, Avda Oscar Esplá 37, Alicante, 20 mayo-9 junio 1993
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VI MUESTRA ARTE ELECTRÓNICO DE MÓSTOLES MAEM 07, MADRID
(29-octubre-16-noviembre 2007)
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obra de arte geométrico El HILO DE ARIADNA CLVII
acrilico/lienzo. 180x180 cm. 2002 by Iluminada García-Torres
adquirida para la colección de Arte Contemporáneo de la Generalitat Valenciana en 2020.
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Art Contemporani de la Generalitat Valenciana IV
Año: 2021
Páginas: 559
Edita: Generalitat Valenciana
ISBN: 978-84-482-6622-6
Iluminada García-Torres Elx, 1949
El hilo de Ariadna. Trazado espacial continuo. 2002 Acrílic sobre tela 180 x 180 cm
Geometric purity
María Marco
Velázquez's fascination when contemplating the sculpture of Ariadna in the Villa Medicis gardens is probably the same that Iluminada García felt when she discovered this Roman copy in the Prado museum. The "sleeping Ariadne" lies on the beach, abandoned by Theseus, reminding us of the thread that helped the Athenian prince escape from the labyrinth. The death of the minotaur and the Ariadna’s deeds did away with Minos’ reign of terror; it signalled a break with tradition and heralded a new era. Also the painting copy of this sculpture, in terms of its analysis, led to a major shift in the pictorial production of Iluminada García. Its essence and history have led her to reflect on the labyrinth, more specifically on its layout. Thus begins a path that continues to the present day based on a plastic language based on geometry, on geometric abstraction. After attending the Alicante School of Arts and Crafts, in 1965 she entered the art school known as Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando where she was taught by Antonio López in her first year. In her early works, the influence of this realist painter is noteworthy, as can be seen in the painting Paisaje urbano de Madrid (Urban Landscape of Madrid; 1982). On a wide and solitary landscape rises the communications tower, which leaves the city in the background. A bench in the foreground creates a right angle to the tower. The composition highlights two shapes, the rectangle in the lower area and the cylinder that represents the tower. Along with other landscapes of this first period, she created intimate still lives in which the objects acquire a metaphysical character approaching the aesthetics of Morandi. These objects are gradually shedding their functionality, being reduced to their own geometric shapes. In this way her first labyrinths appear, landscapes in which cylinders and rectangles face each other, generating corridors between the stillness of space. They are images that recall the empty squares depicted by De Chirico, with the soft light filtering through the objects and eerily intensifying their mystery.1 In 1993 she held an exhibition in the room of the Caja de Ahorros del Mediterráneo (CAM) with the title Combinables. In that exhibition works created since 1991 and revealing inroads to geometric abstraction were shown for the first time. The reference to reality disappears, leaving only the essence, the harmony based on repetition, the square as the base element. “The motivations of the fact and reflection of the act of painting lead me to express that: The square is the container of space, and its development carries time in itself.
I call the matrix square (universe), the container square of the 25 structures. The structures deployed imaginatively or represented, with points or lines are supports and referential anchors of the composition. The elements, the point, the line and the figures that are generated can be interpreted as independent worlds that, in turn, participate in the same meaning that we give to the totality. Therefore, each element participates in the whole and the totality is contained in the essence of a single element.” 2 Each of the works are mathematically studied. The matrix square acts as a module that is repeated throughout the pictorial space. A mathematical system that establishes a continuous, infinite path, an order that is governed by the principle of harmony. Thus, lines, shapes and colours are established as a whole and each part also has a distinctive character. The painting El hilo de Ariadna. Trazado espacial continuo is an enormous 180cm square, containing, at the same time, multiple squares. In different shades of blues, the vertical lines are marked by three strips of horizontal lines. Within this structure there is a subdivision into small squares that are barely perceptible. The work possesses the spirituality of neoplasticism as well as the repetition of minimalism, and creates an internal musicality, a rhythm of its own. She was fortunate to be taught by Eusebio Sempere in 1969 at the Faculty of Fine Arts at Madrid’s Universidad Complutense; under Sempere’s supervision, she did various artworks and delved into geometric abstraction. Eusebio, at that time, was part of the Automatic Generation Seminar at the Complutense Calculation Centre. Iluminada García tells of the impression made on her by using a computer as an artistic tool. This was a radically new art based on mathematical and geometric principles. 3 Although her interest at that time tended towards figuration, she affirms that meeting Sempere and his utter enthusiasm for a new form of production influenced the artistic discourse in her later works. She happily remembers how Eusebio took his class to visit the Open Air Sculpture Museum on the Castellana boulevard, with those magnificent abstract works and the bridge railing designed by the academic himself. These experiences, together with his exhaustive study of geometric abstraction and mathematical developments, resulted in a deep exploration of digital art at the beginning of the new millennium. The use of the plotter gave her the opportunity to execute larger pieces and achieve lines as fine as those drawn by Zóbel or Sempere. In 2002 she inaugurated in the halls of the Alicante Fish Market the exhibition El hilo de Ariadna (The thread of Ariadna); the work can now be seen as part of the Col ·lecció d’Art Contemporani of the Generalitat Valenciana. Again, in the catalogue, she summarizes the process of abstraction of her artistic production, which starts from the image of a dormant Ariadna until her last works, in which the lines multiply and the process becomes more complex. “As a result of the vision of the sculpture of Ariadna in the Prado Museum and through the oil paintings that I painted of her image there, I obtained the awareness that her harmony, alchemy of power and subtlety that so impressed 258 — 259 me, provoking my fascination, was not the result of mere chance. I discovered that this harmony invokes a geometric and mathematical cosmos that now guides the poetics of my painting.» 4 As Vicente Verdú pointed out in the catalogue published by the Elche City Council in 2000, the harmony of the lines in combination with the colour purifies the object in such a way that it “delves into the drawing akin to music emanating from it” Iluminada García uses a musical kind of discourse or pattern that repeats notes harmoniously, as in Bach, possibly one of the musicians who best represents the relationship between music and mathematics. Many of the master's compositions possess a symmetric property, a stream of geometric relationships, an established fractal system. The work in this exhibition creates a matrix plot where a play of light and shadow is established on the same blue tone. Although the pattern is not exactly the same in this piece, the multiple repetitions are enough to create an internal harmony, an order that we find in each of her works. All this tracing takes us back to the myth of Ariadna, and the thread that helped Theseus to escape from the monster. A thread that serves to get out of the labyrinth, understood as a line that configures geometric shapes that allows, in its journey, to escape from any complex situation.
1 Both her still life Works and the labyrinths that were exhibited in 1990 at the Galería Albatros in Madrid, are the preamble to her new stage based on geometric abstraction. Landscapes, portraits and objects give way to orthogonal shapes, thus beginning a whole research process that has the square as its starting point. 2 Iluminada’s own words in: Combinables. [Exhibition catalogue]. Fundación Cultural CAM, 1993. Pág. 11. 3 In 1966, through an agreement between the University and the IBM company, the Computing Centre of the Complutense University of Madrid was created. As a result of years of work, two exhibitions were held at the said centre: the first in 1969 with the title Formas computables (Computable forms) and the second Generación automática de formas plásticas (Automatic generation of plastic forms) in 1970 to mark the closure of the academic year. The collaboration between computer scientists and artists aimed to show that the machine could also help in the tasks of creativity. Two other exhibitions were held in 1971: Computer Assisted Art Exhibition at the National Congress Palace in Madrid, coinciding with a European symposium on computer design and the second Formas computadas (Computed Forms) with works from the seminar. 4 GARCÍA-TORRES, ILUMINADA, 2002: El hilo de Ariadna 1991-2002. [Exhibition catalogue]. Excmo. Ayuntamiento de Alicante. Patronato Municipal de Cultura. Pág. 14.
—GARCÍA-TORRES, ILUMINADA, 2014: Ariadne’s Thread-Music, digital music diagram 1991-2014. [Exhibition catalogue]. Diputación de Alicante. Área de Cultura. —GARCÍA-TORRES, ILUMINADA, 2003: El hilo de Ariadna - Combinatoria (2003). Colección Amérigo. [Exhibition catalogue]. Excmo. Ayuntamiento de Alicante. —GARCÍA-TORRES, ILUMINADA, 2009: Retrospectiva 1982-2009. [Exhibition catalogue]. Ayuntamiento de Alicante. Alicante Cultura. —HUERTA, RICARD (COORD.), 2001: Eusebi Sempere. De l’art al microxip. Universitat de València
Iluminada García Torres junto a una de las obras que forman parte de su muestra / PILAR CORTÉS
El Castillo de Santa Bárbara de Alicante acoge hasta el 29 de noviembre
la exposición "Retrospectiva: 1982-2009" de Iluminada García Torres.
La muestra está compuesta por más de medio centenar de cuadros de la
artista en los que se combina la abstracción geométrica con el arte digital.
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Mª ILUMINADA GARCIA TORRES (1949 Elche, Alicante)
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exposiciones de ARTE GEOMÉTRICO en ALICANTE de Mª ILUMINADA GARCIA TORRES (1949Elx Alicante)
Diputación Provincial Alicante Cultura T. 965 98 89 00 C/Tucumán 8, 03005 Alicante
exposición 1993, Caja Ahorros del Mediterráneo, Oscar Esplá 37 Alicante. (Fundación Mediterráneo T. 966 012 540)
Instituto Alicantino de Cultura, IAC Juan Gil-Albert T.965 12 12 14 C/San Fernando 44, 03001Alicante
exposición 1996 GEOMETRIAS
https://exposiciónGEOMETRIAS/ILUMINADA-GARCIA-TORRES/instituto-cultura-juan-gil-albert-Alicante-1996
lines-among-musicality.blogspot.com-CondeDuque
exposición 2003, Centro Municipal de las Artes de Alicante/Ayuntamiento
T. 965 14 71 60. Plaza de Quijano 2, 03002 Alicante
pixel-pixels-design.blogspot.com2003
https://el-hilo-ariadna-combinatoria-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES/centro-municipal-artes-Alicante-2003
1982-2009 RETROSPECTIVA de Mª ILUMINADA GARCÍA TORRES, exposición en cuatro salas del Castillo de Santa Bárbara de Alicante
https://2009-El-Salt-n17-IAC-Instituto-Alicantino-Cultura-Juan-Gil-Albert/María-ILUMINADA-Garcia-Torres-Alicante-2009/
https://ILUMINADA-GARCÍA-TORRES/retrospectiva-1982-2009/expo-castillo-santa-barbara-Alicante-2009
Iluminada-García-Torres, Exposición retrospectiva en el Castillo de Santa Bárbara-2009
exposición EL HILO DE ARIADNA 1991-2002, Lonja del Pescado de Alicante. Paseo Almirante Julio Guillén Tato s/n. 03001 Alicante
https://geometria/el-Hilo-de-Ariadna-1991-2002-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-exposicion-AIicante-2002
Casa Cultura de EL CAMPELLO (Alicante) exposición arte geométrico Pintura y escultura cerámica 2001
https://360artestudio/arte-geometrico/2001-texto-de-natalia-molinos-exposicion-pintura-escultura-ceramica-by-iluminada-garciatorres
2006 arte geométrico digital by Mª ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949ELX) exposición
Colegio Territorial Arquitectos Alicante CTAA.
https://360artestudio/pixels-lines-dots/2006-ctaa-digital-iluminada-garciatorres
/geometría-digital-iluminada-garcia-torres/
24.01- 28.02 2007 Museo Universidad Alicante MUA exposición Cinco Propuestas para una Didáctica de la Abstracción participa/ILUMINADA GARCÍA-TORRES (1949) arte geométrico DIGITAL
https://2007-Museo-Universidad-Alicante/-participa-exposicion-Iluminada-Garcia-Torres-2007/
ATENEO Científico, Literario y Artístico de ALICANTE C/Navas 32 03001Alacant T.965142405. exposición 2014
https://ariadne-thread-music-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-geometry-digital/Ateneo-Alicante-2014
https://lamiradaactual.blogspot.com/2014/10/iluminada-garcia-torres-expone-su.html
thethreadofariadne-musicality.blogspot.com2014
CULTURA de ELCHE-ELX, T 966 65 82 20, Museu Art Contemporani de ELX-EIVISSA 2002, exposiciones de Arte geométrico de Mª ILUMINADA GARCIA TORRES (1949Elx Alicante)
exposiciones, 2000, 2002, 2015 en Centro Municipal Exposiciones de Elche-Elx, Plaza de San Joan
https://geometria-color-musicalidad-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-exposicion-Elche-2015
http://lamiradaactual.blogspot.com.es/2015/06/iluminada-garcia-torres-geometria-color.html
https://Museu-Art-Contemporani-de-EIVISSA-y-ELCHE-ELX-exposicion-Desde-la-Altra-Riba-participa-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-2002
spatial-layout.blogspot.com-LONDON-1998-2000
exposición, MÚSICA y ARTE II, 15 pintores valencianos del siglo XXI. catálogo 46, en el PALAU de la MÚSICA de VALENCIA. PENTAGRAMAS DIGITALES de Mª ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949Elx Alicante)
musicalidad-numerica.blogspot.com2004
1994 CENTRO CULTURAL CONDE DUQUE MADRID
exposición, 40+ó DOCE ARTISTAS/
exposición serigrafía, 1995 Galería BRITA PRINZ
https://1995-galeria-Brita-Prinz/serigrafias-MariaILUMINADA-GarciaTorres(1949Elx)-Madrid1995
VI MUESTRA ARTE ELECTRÓNICO DE MÓSTOLES MAEM 07, MADRID (29-octubre-16-noviembre 2007)
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http://listalab.es/blog/index.php/maem07-osmosis/maem07-artistas-participantes/iluminada-garcia-torres/
LONDON UK. Geometric Art by Mª ILUMINADA GARCIA TORRES (1949Elx Alicante)
exhibition, Kensington and Chelsea College Hortensia Gallery. 12 January 2000 LONDON
Gasworks Studios 1DEC1998 - 1 MAR1999
https://gasworks.org.uk/residencies/iluminada-garcia-torres/#.XhjFjuwO2LE.gmail
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http://toa-musicality.blogspot.com/2020/12/iluminadagarciatorres.html
selección arte Geométrico by Mª Iluminada García-Torres en CONCURSOS Arte Contemporáneo, MADRID CENTRO CULTURAL CONDE DUQUE 1994-95-96-97. 2001-2002
https://premios-Villa-de-Madrid/Pintura/by-Iluminada-Garcia-Torres(1949)-CC-CondeDuque-Madrid-1997/
selección arte Geométrico by Mª Iluminada García-Torres en CONCURSOS Arte Contemporáneo, ALICANTE
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https://Geometria-Digital-75AE-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-IV-certamen-UMH-IBERDROLA-2006
CATÁLOGOS exposiciones de PINTURA REALISTA de Mª ILUMINADA GARCIA TORRES (1949Elx)
https://1990-madrid-galeria-albatros-expo/pintura-de-escultura-ariadna-by-iluminada-garcia-torres/
https://1985-ILUMINADA-Garcia-Torres-(1949)/exposición-Torreón-de-Lozoya-SEGOVIA-1985/
https://pinturas-de-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-exposición-Galeria-Sorolla-ELCHE-1979
trazadoespacialcontinuo.blogspot.com CV
https://iluminadagarciatorres/arte-geometrico
https://1965-70-certificado-bellas-artes-universidad-complutense-madrid/-iluminada-garcia-torres/
https://lamiradaactual.blogspot.com/2019/11/retrato-iluminada-garcia-torres.html
https://lamiradaactual.blogspot.com/2020/06/iluminada-garcia-torres-la-geometria-y.html
https://360artestudio/arte-geometrico/catalogs-iluminada-garciatorres
https://geometria-color-musicalidad-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-exposicion-Elche-2015
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https://ariadne-thread-music-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-geometry-digital/Ateneo-Alicante-2014
thethreadofariadne-musicality.blogspot.com2014
https://ILUMINADA-GARCÍA-TORRES/retrospectiva-1982-2009/expo-castillo-santa-barbara-Alicante-2009
Iluminada-García-Torres, Exposición retrospectiva en el Castillo de Santa Bárbara-2009
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Iluminada García-Torres, Exposición retrospectiva en el Castillo de Santa Bárbara
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VI MUESTRA ARTE ELECTRÓNICO DE MÓSTOLES MAEM 07, MADRID (29-octubre-16-noviembre2007)
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BIOgrafía-artes visuales desde 1965
de Mª ILUMINADA GARCIA-TORRES (22/enero/1949 ELCHE, Alicante España).
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Comienzo los estudios de Profesora de Dibujo en 1965, en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando de MADRID, cuando aprobé el examen de INGRESO, que consistía en hacer un dibujo al carboncillo de una estatua clásica de grandes dimensiones. Finalizo los cinco cursos de la carrera en 1970 en la Universidad Complutense, Facultad de Bellas Artes (1965-1970).
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Destacar la influencia de la obra pictórica y enseñanza del pintor realista Antonio López García del que fui alumna en el primer curso Preparatorio (1965-66) en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando, Madrid y en el Taller de Arte Actual (1984) que impartió en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Influencia que se reflejaría cuando años después inicié mi etapa de Arte Geométrico (1991), en la acción pictórica, la medida y el gesto directo.
Un hecho significativo en mi proceso creativo en las artes visuales fue pintar al óleo dos lienzos (121x114cm y 130x146cm) desde 1986 a 1988, en el MUSEO NACIONAL del PRADO, Madrid, de la escultura clásica de mármol, ARIADNA dormida en Naxos. El pintor Antonio López García, Premio Príncipe de Asturias de las Artes (1985) avaló con su firma la solicitud para que me concedieran el carnet de copista del Museo, necesario para poder pintar esa estatua clásica, situada en la Rotonda de cristales, sala de las Musas del Museo del Prado, de la que supe, mientras pintaba, que el pintor VELÁZQUEZ (1599-1660) la trajo de Roma para el rey Felipe IV, y en un viaje a Roma (1650) la pintó en el lienzo (44x38cm), Vista del jardín de la Villa Medicis-El mediodía, que se exhibe en el Museo del Prado. (Mitología griega- el Hilo de Ariadna).
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La primera pintura de la estatua (1987) se mostró en la exposición, LA MITOLOGÍA CLÁSICA en la Pintura y Escultura Actuales, en el Centro Cultural Galileo (1995) y la segunda pintura de la escultura (1988) la mostré junto a composiciones pictóricas de objetos geométricos de influencia metafísica y arquitectónica en la Galería Albatros de MADRID (1990), que resultó ser la última exposición de mi época de pintura realista (1965-1990), que sin ser consciente de lo que sucedería después, le anticipé, a Miguel Fernández-Cid en la entrevista que me hizo y que publicó en DIARIO 16 (5-diciembre 1990), que me motivó tanto pintar los dos lienzos de la estatua clásica ARIADNA dormida en Naxos en el Museo del Prado que, << sé que volveré a partir de esta Ariadne, porque me resulta imposible olvidar su perfección, su armonía, su control matemático>>. Cuando se clausuró esta exposición dediqué el tiempo en hacer una revisión y dejar mi futuro abierto y preguntarme si lograría encontrar una nueva manera expresiva fui adentrándome en el Arte Geométrico y entonces volví a la escultura clásica de mármol, pero expresándola en la poética de mi obra de arte geométrico, El Hilo de Ariadna-Trazado Espacial Continuo, a partir del texto que escribí y se publicó (1995) en el catálogo del Premio de Pintura L'ORÉAL Arte Contemporáneo con exposición en Centro Cultural Conde Duque de Madrid.
https://iluminadagarciatorres/arte-geometrico
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Desde que fui alumna del pintor cinético, Eusebio Sempere (1923-1985), durante los meses que fue profesor en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense (1969) al tiempo que investigaba en el Seminario de Generación Automática de Formas Plásticas en el Centro de Cálculo de la Universidad Complutense el cual nos animaba a los que éramos sus alumnos a asistir a dicho Seminario con explicaciones de la investigación que hacían los pintores participantes apoyados por informáticos del Centro de Cálculo e ingenieros de IBM, de las que tomé buena nota y nunca olvidé las posibilidades de la ciencia Informática en el arte. Conocimiento decisivo para fundamentar mi investigación al comienzo de 1991 con la propuesta que consistió en la formulación de, relaciones de proporcionalidad matemática y geométrica de las líneas inscritas en los espacios del sistema modular Continuo, red de cuadrados de diversas dimensiones y de la interdisciplinar unidad conceptual y el estudio de la realización: Pictórica, Poética, Escultórica y Digital con la aplicación de programas de diseño, nuevos avances de tecnología electrónica e informática en el proceso creativo de mis obras en Arte Geométrico, Sistemático, Constructivo y Generativo de, COMBINABLES, TRAZADO ESPACIAL CONTINUO, y la plasmación libre del punto, circunferencia y círculo en las composiciones. Escribí y publiqué esta propuesta en el catálogo de la exposición COMBINABLES (1993), en la Caja de Ahorros del Mediterráneo CAM, (Avenida Oscar Esplá 37), en ALICANTE, del 20/mayo al 9/junio de 1993.
Realización: acción del trazado pictórico de las LÍNEAS, -medida y gesto directo-, único de la pincelada para expresar la singularidad de cada línea en el espacio exacto de cada CUADRADO y en las líneas generadas en las cuadrículas mediante computación, en sentido poético PALABRAS GEOMÉTRICAS y en escultura, el CILINDRO y segmentos integrados en la modulación CÚBICA configurando un sistema de formas planas y curvas con la LUZ, estática o en transición proyecta al reflejarse en los elementos nuevos ritmos geométricos.
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Vivía y tenía el estudio en Madrid donde pensaba exponer, pero, en un viaje a Alicante conoció mi propuesta en Arte Geométrico el Catedrático de Dibujo y Director del Museo de la Asegurada Colección Eusebio Sempere (MACA Museo de Arte Contemporáneo de Alicante), Segundo García Manzanet (1930-2014) que quiso organizar mi exposición, COMBINABLES en la Caja de Ahorros del Mediterráneo CAM, de Avenida Oscar Esplá 37, en ALICANTE (1993). Escribió el texto, UN CUADRADO, en el catálogo, y otro texto, también excelente, para la exposición GEOMETRÍAS (1996) en la que participé en Alicante y Villena (1996-97).
En el Catálogo COMBINABLES Alicante (1993) también escriben Elena Albajar el texto con mi nombre, ILUMINADA GARCIA TORRES, y José Manuel Álvarez Enjuto el texto EL ARTE COMO RAZÓN DE SER que volverá a escribir otros dos textos en 1994 comisariando la exposición, 40 +, en el Centro Cultural Conde Duque de Madrid, en la que yo participé, y en 2002 el texto, POESÍA GEOMÉTRICA Y CÁLCULO EMOCIONAL, en el catálogo de mi exposición individual, EL HILO de ARIADNA 1991-2002, en la Lonja del Pescado de Alicante.
Durante mi exposición, COMBINABLES (1993), Carmen África Vidal y Pirula Arderius escribieron en Diario INFORMACIÓN de Alicante, José Antonio Lisbona escribió el texto titulado, COMBINABLES, en Espiral de las Artes num 5-6 en 1993, Madrid.
La crítica de arte Julia Sáez-Angulo escribió en revistas de arte y cultura, Antiquaria, Artes Hoy, Euromundo. En LA MIRADA ACTUAL, algunos textos sobre las exposiciones que realizaba de mi proceso creativo en arte geométrico.
Se han publicado textos de críticos de arte en los catálogos, revistas de Cultura, Diarios, etc. Entre otros, un texto de Rosa Martínez de la Hidalga presentando mi obra en el catálogo de la exposición en Galería Albatros Madrid 1990, una entrevista de Miguel Fernández-Cid en Diario 16 Madrid 1990. Para mis obras de arte geométrico Trazado Espacial Continuo, seleccionadas en los Premio de Pintura L'ORÉAL Arte Contemporáneo con exposición en Centro Cultural Conde Duque Madrid en los años 1994, 1995, 1996, 1997 y 2001, 2002), escribieron Simón Marchán-Fiz y Miguel Fernández Cid.
https://1994-exposicion-texto-alvarez-enjuto/-arte-geometrico-by-iluminada-garcia-torres-/
1999 entrevista con Alessio Antoniolli presentando Open Sudios con las obras de arte geométrico que realicé, 1Diciembre1998 -1Marzo1999, en GASWORKS Studios LONDON
http://musicalidad-numerica.blogspot.com/iluminadagarciatorres.html
En el siglo XXI, texto de Guillem Ramos-Poquí en la exposición en Hortensia Art Gallery, KENSINGTON and CHELSEA COLLEGE LONDON enero de 2000. Textos de Vicente Verdú e Isabel Chinchilla Mata en el catálogo de la exposición en el Centro Municipal de Exposiciones de ELCHE-ELX 2000, Martín Sanz en 2001 y 2002 en el DIARIO el MUNDO, Isabel Tejeda en 2001 texto del catálogo de la exposición en Casa Cultura de El Campello (Alicante), José Luis Ferris 2001 en el Diario EL PAÍS C. Valenciana y en el catálogo presentando mi exposición, RETROSPECTIVA 1982-2009 de ILUMINADA GARCIA-TORRES, en el Castillo de Santa Bárbara y en el Diario INFORMACIÓN Alicante en 2009, Tomás Martinez Blasco 2002 en el Diario INFORMACIÓN, Dámaso Santos Amestoy en ABC Cultural 2002,Sergio Balseyro textos en 1996, 2000, 2003 y 2009 en Diario LA VERDAD, Mario Gimenez Migallón en 2002 y mención de Cristina Martínez en 2003 en el Diario INFORMACIÓN Alicante, Joaquín Santo Matas en 2003 catálogo de la exposición de arte geométrico digital El Hilo de Ariadna- Combinatoria geometría digital, Santiago Córcoles en 2003, Juan Angel Blasco Carrascosa texto en 2003 en la Enciclopedia Valenciana de Escultura del siglo XX, Hector Fernández en 2004 LAS PROVINCIAS Alicante, Pascual Patuel y Laura Sanz texto en 2004 catálogo nº46 de la exposición en la que participé con un Tríptico de PENTAGRAMAS de geometría digital en el PALAU de la MÚSICA de VALENCIA, Lino Cabezas Gelabert revista LA RELLA 2005 ELX, texto de Manuel Parra Pozuelo en Diario INFORMACIÓN Alicante con motivo de mi exposición de arte geométrico Digital en 2006 en el Colegio Territorial de Arquitectos de Alicante CTAA, en 2007 texto de Juan Antonio LLeó en el catálogo de la exposición de la VI Muestra de Arte Electrónico de Móstoles Madrid en la que participé con dos Geometrías digitales. Joaquín Santo Matas en 2009 escribió en el Diario LA VERDAD con motivo de mi RETROSPECTIVA 1982-2009, en el Castillo de Santa Bárbara, M Dolores Gallardo López en 2013 una conferencia en un Congreso en el Museo Reina Sofía de Madrid.
https://pixels-lines-dots/2006-ctaa-digital-iluminada-garciatorres
https://2007-Museo-Universidad-Alicante/-participa-exposicion-Iluminada-Garcia-Torres-2007/
Yo, MARÍA ILUMINADA GARCÍA TORRES (22 de enero de 1949 Elche-Elx), escribí en algunos CATÁLOGOS de mis exposiciones, 1976 Casa de Cultura de Badajoz. 1993 arte geométrico COMBINABLES, Caja Ahorros del Mediterráneo CAM Alicante. 1995 Premio de Pintura L'ORÉAL Arte Contemporáneo Centro Cultural Conde Duque Madrid. 1996 Geometrías, IAC Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert Alicante. 1999 Open Sudios en GASWORKS Studios LONDON. 2000 “Trazado Espacial Continuo Hilo de Ariadna”, Centro Municipal de Exposiciones de ELCHE-ELX. 2001 Casa Cultura de El Campello (Alicante). 2002 “El Hilo de Ariadna 1991-2002” Lonja del Pescado de Alicante. 2003 El Hilo de Ariadna-Combinatoria, Centro Municipal de las Artes de Alicante y en 2007 Cinco propuestas para una didáctica de la abstracción, MUA Museo Universidad de Alicante.
pixel-pixels-design.blogspot.com 2003
Pasados 5 años desde 2009, logré volver a realizar una exposición, (aunque sin lograr que compraran alguna de las obras que exponía) en 2014 de arte geométrico digital, del 7 al 30 de Octubre, en el Ateneo Científico, Literario y Artístico de Alicante. La Presidenta de la Diputación de Alicante y la Presidenta del Ateneo Maribel Berná Box, presentaron con un texto en el catálogo la exposición que se tituló, ARIADNE´S THREAD-MUSIC Europa-París-Beijing-Africa-NewYork-Nepal-Universe-Greece-Japan, 20 diagramas digitales impresión /canvas. Doné una copia de la geometría digital Ariadne´s Thread-Music XXX de 90x90cm, a la colección de arte del PATRIMONIO del ATENEO y formó parte de la exposición que del PATRIMONIO se celebró en la Lonja del Pescado de Alicante en Noviembre de 2014.
https://ariadne-thread-music-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-geometry-digital/Ateneo-Alicante-2014
http://lamiradaactual.blogspot.com.es/2015/06/iluminada-garcia-torres-geometria-color.html
Exposición, GEOMETRÍA, COLOR Y MUSICALIDAD en el Centro Municipal de Exposiciones de ELCHE del 15 de Mayo al 6 de Septiembre de 2015, (prorrogada hasta el 11 de Octubre), donde en tres salas de amplios espacios expuse 100 obras de arte geométrico, Trazado Espacial Continuo y arte geométrico Digital, El Hilo de Ariadna-Musicality Madrid- Berlín- MumbaiBombay- Sweden- Nepal- Brooklyn- Paris- Tokyo- Latinoamérica- Europa- Beijing- Africa- NewYork- Grecia- Universe. la escritora y crítica de arte Julia Sáez Angulo escribió varios textos en 2013-14 y 2015 que se publicaron en el excelente catálogo de esta exposición, como también el texto de la estudiante de periodismo Viviana Rodríguez Gimeno y otros de críticos de arte publicados en anteriores exposiciones.
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https://2015-exposicion-Geometria-color-Musicalidad/de-Maria-ILUMINADA-Garcia-Torres(1949Elche)-CentroMunicipal-Expo-Elche-15mayo-6sept-2015
http://cartography-musicality.blogspot.com/iluminadagarciatorres.html
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http://thethreadofariadne-musicality.blogspot.com/iluminadagarciatorres.html
En 2020 fue adquirida para la colección Arte Contemporáneo de la Generalitat Valenciana la pintura de arte geométrico, El hilo de Ariadna CLVII. 2002 acrílico/lienzo, 180x180cm, expuesta en la expo individual titulada, EL HILO DE ARIADNA 1991-2002 de Iluminada García-Torres, en La Lonja del Pescado de ALICANTE y en las exposiciones, DES DE L'ALTRA RIBA en EIVISSA y ELX, 2002 (en las que participamos 4 artistas visuales).
https://geometria/el-Hilo-de-Ariadna-1991-2002-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-exposicion-AIicante-2002
https://ariadne-thread-music-by-MARIA-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-geometry-digital/Ateneo-Alicante-2014
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Inicié mi obra de ARTE GEOMÉTRICO hace 30 años, en 1991 (siglo XX) y encuentro motivación para emprender nuevos proyectos con los nuevos avances tecnológicos que la Ciencia proporciona al Arte en 2021..
Alicante 5 mayo 2021 by MARIA ILUMINADA GARCIA-TORRES (22/enero/1949 Elche-Elx, Alicante España).
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MARIA ILUMINADA GARCIA TORRES
1949 Elche Elx (Alicante) España,SPAIN
1965-1970 Enter and Studies Professor Drawing at the Superior Academy of Fine Arts of San Fernando, Madrid and Faculty of Fine Arts COMPLUTENSE UNIVERSITY, MADRID. In the first course 1965-66, is the painter Antonio López García the teacher of ILUMINADA GARCIA TORRES and in 1969 Eusebio Sempere, year that reconciled the teaching with the research at the Computing Center of the Complutense University of Madrid.
Texts of exhibitions made by ILUMINADA GARCIA TORRES (ELX 1949) of Geometric Art: Pictorial, Sculpture and DIGITAL that she started in 1991 with Geometries: COMBINABLES, TRAZADO ESPACIAL CONTINUO and THE THREAD OF ARIADNE, formulating continuous mathematics and geometry for her work. Previously, she worked 25 years (1965-1990) in painting, design of architectural compositions of geometry and in the two paintings oil/canvas that ILUMINADA GARCIA TORRES made (1986-88) of the marble sculpture (MUSEUM NACIONAL del PRADO, MADRID of ARIADNE DORMIDA en NAXOS. (exhibition paintings at the Galería Albatros, Madrid 1990).
https://lamiradaactual.blogspot.com/2019/11/retrato-iluminada-garcia-torres.html
https://drive.google.com/pantalla-BLOGs-de-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-arte-geometrico
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Mª ILUMINADA GARCIA TORRES (22-01-1949 Elche-Elx)
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MARIA ILUMINADA GARCIA TORRES (22-enero-1949 Elche-Elx, Alicante España). Datos de mi exposición Retrospectiva 1982-2009.
Junto con el excelente texto que en 2009 escribió José Luis Ferris en el catálogo y en el Diario Información y el texto de Joaquín Santo Matas en el Diario La Verdad de Alicante con motivo de mi exposición, RETROSPECTIVA 1982-2009 de ILUMINADA GARCIA TORRES, que realicé en el Castillo de Santa Bárbara (06.10-29.11.2009), de la que adjunto imágenes y tres listados -recién encontrados- que me aconsejaron hiciera con las obras que presentaba en la expo con: título, técnica, año de realización y un precio aproximado (solo adquirieron el díptico con dos pinturas geométricas de 90x45cm c / u).
Aunque falta completar algún dato de los listados de las obras que expuse, casi todas pueden verse en las fotografías que hizo mi hijo Antonio de la exposición cuando viajó a Alicante para la inauguración (de la que se adelantó la fecha), por lo que tuve ocasión de incluirlas en el catálogo cuando se imprimió tiempo después.
Cuando el Concejal de Cultura, Miguel Valor Peidró, me ofreció las 4 salas de exposiciones ubicadas en dos edificios del Castillo de Santa Bárbara de Alicante rápidamente le respondí que quería hacer una exposición RETROSPECTIVA. Para mí fue una extraordinaria oportunidad exponer la mayoría de las PINTURAS REALISTAS que expuse en la Galería Albatros de Madrid en 1990 y de la exposición en el Torreón de Lozoya en Segovia en 1985. Habian pasado casi 20 y 25 años hasta que pude volver a exponerlas en dos salas de uno de los edificios y también dar a conocer en Alicante mi pintura Realista, que excepto unas pinturas de la escultura de mármol de, Ariadna dormida en Naxos, que pinté en el Museo del Prado (1986-88), se desconocía. Junto a estas pinturas realistas expuse la escultura geométrica COMBINABLES A y la 1ª pintura geométrica de TRAZADO ESPACIAL CONTINUO, que expuse en 1993 en la Caja de Ahorros del Mediterráneo en Alicante donde presenté mi nueva etapa, fundamentando mi propuesta en Arte Geométrico, Sistemático, Constructivo y Generativo en el catálogo de la exposición.
En el otro edificio del Castillo de Santa Bárbara que tenía los dos espacios más amplios, completé la exposición de ARTE GEOMÉTRICO Pictórico y de geometrías DIGITALES, algunas de las cuales las había expuesto en anteriores exposiciones individuales en el Centro Municipal de las Artes de Alicante (2003), Colegio Territorial de Arquitectos de Alicante CTAA (2006) y en las expo colectivas, MÚSICA y ARTE II con catálogo nº 46, en el Palau de la Música de Valencia (2004), Cinco Propuestas para una Didáctica de la Abstracción, en el Museo de la Universidad de Alicante MUA (2007) y en MAEM 07, VI Muestra de Arte Electrónico de Móstoles (2007), recogiendo algunas obras geométricas también en el catálogo de la exposición, RETROSPECTIVA 1982-2009, que se celebró en el Castillo de Santa Bárbara de ALICANTE.
Pasaron 5 años hasta que tuve posibilidad de exponer en el Ateneo Científico, Literario y Artístico de Alicante, en octubre de 2014, con mi exposición de arte geométrico DIGITAL, ARIADNE´S THREAD- MUSIC, y en el Centro Municipal de Exposiciones de Elche con arte geométrico PINTURA y DIGITAL en mi expo, GEOMETRÍA COLOR y MUSICALIDAD, del 15 de mayo al 6 de septiembre en 2015 que se prorrogó hasta mediados del mes de octubre.
GRACIAS por la atención en este texto que te envío.
https://exposicion-1982-2009-RETROSPECTIVA/de-Maria-ILUMINADA-Garcia-Torres(1949Elche)-Castillo-Santa-Barbara-Alicante-6oct-29nov-2009
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Artistas Visuales Asociados de Madrid www.avam.es /ILUMINADA GARCÍA-TORRES
María Iluminada García-Torres
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En Abril de 2021 el Museo de Arte Contemporáneo de Alicante MACA, aceptó la generosa donación de la Colección de arte de Michael Jenkins y Javier Romero de la cual formaban parte dos obras mías de Arte Geométrico, EHDA 2002, pintura acrílica sobre lienzo de 90 x 90 cm y la obra de geometría digital, Le Fil D'Ariadne-Musicalite-Paris XXIII - 23. impresión digital sobre lienzo, 180 x 90 cm, que en octubre de 2014 presenté en la exposición ARIADNE'S THREAD-MUSIC digital music diagram by ILUMINADA GARCÍA-TORRES en el ATENEO CIENTÍFICO LITERARIO ARTÍSTICO de ALICANTE y meses después en la exposición, GEOMETRÍA, COLOR y MUSICALIDAD en el Centro Municipal de Exposiciones de ELCHE, del 15 de mayo al 6 de Septiembre de 2015
Exposición explicativa sobre la limpieza que John Brealey realizó en Las meninas'
ALFONSO ARMADA Madrid 31 JUL 1984
La Rotonda de Ariadna, en la planta baja del Museo del Prado, acoge desde hoy y hasta octubre, mes en que volverá a su antiguo emplazamiento, la exposición de Las meninas, la obra cumbre de Velázquez, junto a cuatro paneles explicativos del proceso de restauración llevado a cabo en medio de una larga polémica es los medios artísticos nacionales por John Brealey, director del gabinete de restauración del Metropolitan Museum de Nueva York.
La exposición que se inaugura hoy sin ningún acto protocolario, comprende el cuadro restaurado por John Brealey y la documentación generada por el proceso de limpieza. Se ha conseguido reducir de 70 a 10 o 15 micras el espesor de los barnices, que con la polución impedían apreciar los matices y la gama de colores empleados por Velázquez. El oscurecimiento del cuadro es producto, según el director del museo, Alfonso Pérez Sánchez, de los últimos 40 años. "Ya no era posible reconocer los azules de que hablaba Ortega y Gasset. Es el reencuentro con los colores originales, con el recuerdo que tenían Diego Angulo, Rafael Alberti o Antonio Buero Vallejo", añadió Pérez Sánchez.En la muestra que hoy se inaugura se muestran estratigrafías y radiografías que permiten apreciar las variaciones que el pintor efectuó en la disposición de algunas figuras. El paso a paso con fotografías y transparencias en color antes, durante y después de la limpieza, ocupa otro de los cuatro paneles que recogen sólo una parte de la documentación generada durante los trabajos. Toda la información, incluida la aportada por el estudio fisicoquímico previo de las universidades de Harvard y Pensilvania, que iniciaron en 1981 una investigación en colaboración con el Prado, bajo la dirección de la profesora Gridley Mckim Smith, será publicada en un volumen, que también firman el profesor Richard Newman, químico de la Universidad de Harvard, junto a José María Cabrera y Carmen Garrido, del taller de restauración del propio museo.
El proceso seguido es mostrado de forma didáctica y resumida, con textos explicativos de las distintas fases. Tras el estudio físico-químico y estratigráfico, se tomó la decisión de afrontar la restauración y se eligió al británico John Brealey, como el experto internacional más cualificado.
Fotografías ultravioletas
Brealey inició la limpieza el pasado 14 de mayo con disolvente compuesto por acetona, white spirit y alcohol isoprolítico. La toma de fotografías ultravioletas permitió apreciar las lagunas existentes y el estado de conservación de los repintados (restauraciones anteriores efectuadas con óleo). De común acuerdo entre Brealey, los técnicos de restauración y la dirección del museo, se acordó actuar sobre las faltas y los repintados antiguos. Tras este paso, -el más delicado, y en el que, según Manuela Mena, subdirectora del centro, Brealey mostró toda su maestría-, se tomaron nuevamente fotografías ultravioletas, para garantizar que se había actuado sobre las faltas, y que no se había añadido pintura sobre pintura. Resta por hacer el barnizado final, que el propio Brealey aplicará en octubre, inmediatamente antes del emplazamiento definitivo de la pintura, en la misma sala en que estaba.Brealey no asistirá hoy a la inauguración, retenido por compromisos laborales.
Para el director del Prado, que refirió alborozado cómo los pintores abstractos que se acercaron al cuadro restaurado para escuchar la respiración del perro, para maravillarse con las líneas y las gamas de Velázquez, o cómo el pintor Antonio López se emocionaba ante los colores desconocidos, la polémica de la restauración la explica por la sorpresa. "Es como salir a la calle un día de verano con gafas de sol. Si te las quitas te sientes deslumbrado, pero poco a poco te acostumbras a la realidad, que siempre es mucho mejor que cualquier filtro".
La limpieza de Las meninas es el primer paso de una política de restauraciones que tendrá sus próximos frutos en otro cuadro de Velázquez, Baltasar Carlos cazador, efectuada por técnicos del Prado. Existe también el proyecto de proceder a la unificación de barnices y a la limpieza de polución de las Pinturas negras de Goya.
* Este artículo apareció en la edición impresa del Martes, 31 de julio de 1984
Cuando Las Meninas dejaron de ser "inquietantes"
Por MDO madridiario Lunes 30 de julio de 2018, 12:39h
El 31 de julio de 1984 se presenta el resultado de una polémica restauración del famoso cuadro de Las Meninas.
Fin de una de las polémicas artísticas más sonadas del siglo XX: el 31 de julio de 1984 se presentaban las 'nuevas-viejas' Meninas, el resultado de una mediática restauración que el Museo del Prado llevó a cabo del famoso cuadro de Diego Velázquez. Meninas nuevas, porque el cuadro se desempolvó, se volvió más luminoso y colorido, quitándose años de encima en el mes y medio que pasó en el taller de la pinacoteca. Viejas, porque la idea de la restauración era, precisamente, devolver a la pintura su tono original, recuperando los colores con los que Velázquez la concibió en el siglo XVII.
"Ya no era posible reconocer los azules de que hablaba Ortega y Gasset. Es el reencuentro con los colores originales, con el recuerdo que tenían Diego Angulo, Rafael Alberti o Antonio Buero Vallejo". Así defendía el por entonces director de El Prado, Alfonso Pérez Sánchez, la restauración. Y tenía que defenderla, porque la decisión de la dirección del museo de pasar a Las Meninas por chapa y pintura generó un profundo debate sobre la restauración artística.
En primer lugar, porque según algunos restauradores la obra perdería personalidad e historia. En segundo, y sobre todo, porque el sector entendió como un desplante que El Prado recurriera a un profesional extranjero en lugar de apostar por los propios restauradores del Museo o, en cualquier caso, por talento español.
Un experto de Nueva York
John Brealey, de origen británico y director del gabinete de restauración del Metropolitan Museum de Nueva York, fue el encargado de realizar la delicada labor a las Meninas. Según la dirección de El Prado, "el mejor cuadro" requería de "el mejor restautador", generase la polémica que generase.
Sin embargo, la presión mediática, a punto estuvo de costarle a Las Meninas su puesta a punto, ya que perturbó la "tranquilidad" que Brealey necesitaba para trabajar, llegando a plantearse incluso su salida del proyecto. Un genio excéntrico, cuya estancia y viaje a Madrid fueron sufragados por una filántropa anónima norteamericana, que prohibió las visitas al taller durante la restauración, con el consecuente enfado de los técnicos del Instituto de Conservación y Restauración, la Escuela de Restauración y la Facultad de Bellas Artes de Madrid.
El resultado
Polémicas a parte, el 31 de julio, Las Meninas se expusieron en la Rotonda de Ariadna, en la planta baja del Museo del Prado, antes de volver a su emplazamiento habitual, junto a cuatro paneles informativos que detallaban el delicado proceso por el que habían pasado.
El proceso capitaneado por Brealey logró reducir de 70 a 10 o 15 micras el espesor de los barnices, que con la polución impedían apreciar los matices y la gama de colores empleados por Velázquez. El resultado fue el de un cuadro con más grises, nacarados y platas que antes no podían verse debido al velo amarillento que cubría el lienzo, formado a base de polución. Pasó de ser un "cuadro inquietante" a uno "sosegante", según describió el cambio el entonces director de El Prado.
Ante la polémica, Pérez Sánchez aseguró que la restauración de Las Meninas era "como salir a la calle un día de verano con gafas de sol: si te las quitas te sientes deslumbrado, pero poco a poco te acostumbras a la realidad, que siempre es mucho mejor que cualquier filtro".
La restauración de Las Meninas supuso, además, un punto de inflexión en la forma de trabajar en el taller de El Prado, que superó los procedimientos heredados de los restauradores de la época del incendio del Alcázar, un hito en la restauración artística en nuestro país, para convertirse en un proceso más personalizado, que tiene en cuenta la individualidad, personalidad y características de cada obra.
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