EL HILO DE ARIADNA - musicalidad
TRAZADO ESPACIAL CONTINUO - arte geométrico digital
by Mª ILUMINADA GARCIA TORRES (1949 Elche-Elx, Alicante España)
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MARIA ILUMINADA GARCIA TORRES
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Las líneas trazadas en los cuadrados, horizontes que se expanden en cartografías de musicalidad, expresan una percepción de diversas ciudades, países… en las variables generadas con la aplicación sistemática del concepto matemático continuo (1993 exposición COMBINABLES, Caja Ahorros del Mediterráneo CAM Alicante), manteniendo su potencial geométrico creciente mediante algoritmos sucesivos hasta la consecución de la armonía de cada geometría digital en los diagramas, Musicalidad: Sweden-Beijing-Africa-Madrid-Greece-New York-Brooklyn-Mumbai Bombay-Europa-Tokyo-Paris-Nepal-Berlin-Latinoamérica-Universo-
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TRAZADO ESPACIAL CONTINUO I (1991) pintura oleo/tabla 90x90cm by Iluminada Garcia-Torres, exposición COMBINABLES. sala de Exposiciones CAM, Avda Oscar Esplá 37, Alicante, 20 mayo-9 junio 1993
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Instituciones CULTURA exposiciones en ALICANTE de ILUMINADA GARCIA TORRES (1949Elx Alicante)
Diputación Provincial Alicante CulturaT. 965 98 89 00 C/Tucumán 8, 03005 Alicante
exposición 1993, Caja Ahorros del Mediterráneo, Oscar Esplá 37 Alicante. (Fundación Mediterráneo T. 966 012 540)
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Instituto Alicantino de Cultura, IAC Juan Gil-Albert T.965 12 12 14 C/San Fernando 44, 03001Alicante
exposición 1996 GEOMETRIAS
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exposición 2003, Centro Municipal de las Artes de Alicante/Ayuntamiento
T. 965 14 71 60. Plaza de Quijano 2, 03002 Alicante
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exposición, 1982-2009 RETROSPECTIVA de ILUMINADA GARCÍA TORRES, en cuatro salas del Castillo de Santa Bárbara de Alicante
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exposición 2002, Lonja del Pescado de Alicante. Paseo Almirante Julio Guillén Tato s/n. 03001 Alicante
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Casa Cultura de EL CAMPELLO (Alicante) exposición 2001
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Colegio Territorial Arquitectos de Alicante exposición 2006
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Ateneo Científico, Literario y Artístico de Alicante C/Navas 32 03001Alacant T.965142405. expo 2014
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Instituciones CULTURA exposiciones en ELCHE-ELX de ILUMINADA GARCIA TORRES(1949Elx Alicante)
oficina Cultura, 966 65 82 20
exposición 2000, 2002, 2015 Centro Municipal Exposiciones de Elche-Elx, Plaza de San Joan
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Institución CULTURA exposición en VALENCIA de ILUMINADA GARCIA TORRES (1949Elx Alicante)
Palau de la Música de Valencia exposición colectiva MÚSICA y ARTE II catálogo 46
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CATALOGOS exposiciones 2015-1976 by ILUMINADA GARCIA-TORRES
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Iluminada-García-Torres, Exposición retrospectiva en el Castillo de Santa Bárbara-2009
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obra seleccionada en CONCURSOS
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Iluminada García-Torres, Exposición retrospectiva en el Castillo de Santa Bárbara
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Curriculum Vitae-artes visuales desde 1965
de MARIA ILUMINADA GARCIA-TORRES (22/enero/1949 ELCHE, Alicante España).
Comienzo los estudios de Profesora de Dibujo en 1965, en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando de MADRID, cuando aprobé el examen de INGRESO, que consistía en hacer un dibujo al carboncillo de una estatua clásica de grandes dimensiones. Finalizo los cinco cursos de la carrera en 1970 en la Universidad Complutense, Facultad de Bellas Artes (1965-1970).
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Destacar la influencia de la obra pictórica y enseñanza del pintor realista Antonio López García del que fui alumna en el primer curso Preparatorio (1965-66) en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando, Madrid y en el Taller de Arte Actual (1984) que impartió en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Influencia que se reflejaría cuando años después inicié mi etapa de Arte Geométrico (1991), en la acción pictórica, la medida y el gesto directo.
Un hecho significativo en mi proceso creativo en las artes visuales fue pintar al óleo dos lienzos (121x114cm y 130x146cm) desde 1986 a 1988, en el MUSEO NACIONAL del PRADO, Madrid, de la escultura clásica de mármol, ARIADNA dormida en Naxos. El pintor Antonio López García, Premio Príncipe de Asturias de las Artes (1985) avaló con su firma la solicitud para que me concedieran el carnet de copista del Museo, necesario para poder pintar esa estatua clásica, situada en la Rotonda de cristales, sala de las Musas del Museo del Prado, de la que supe, mientras pintaba, que el pintor VELÁZQUEZ (1599-1660) la trajo de Roma para el rey Felipe IV, y en un viaje a Roma (1650) la pintó en el lienzo (44x38cm), Vista del jardín de la Villa Medicis-El mediodía, que se exhibe en el Museo del Prado. (Mitología griega- el Hilo de Ariadna).
La primera pintura de la estatua (1987) se mostró en la exposición, LA MITOLOGÍA CLÁSICA en la Pintura y Escultura Actuales, en el Centro Cultural Galileo (1995) y la segunda pintura de la escultura (1988) la mostré junto a composiciones pictóricas de objetos geométricos de influencia metafísica y arquitectónica en la Galería Albatros de MADRID (1990), que resultó ser la última exposición de mi época de pintura realista (1965-1990), que sin ser consciente de lo que sucedería después, le anticipé, a Miguel Fernández-Cid en la entrevista que me hizo y que publicó en DIARIO 16 (5-diciembre 1990), que me motivó tanto pintar los dos lienzos de la estatua clásica ARIADNA dormida en Naxos en el Museo del Prado que, << sé que volveré a partir de esta Ariadne, porque me resulta imposible olvidar su perfección, su armonía, su control matemático>>. Cuando se clausuró esta exposición dediqué el tiempo en hacer una revisión y dejar mi futuro abierto y preguntarme si lograría encontrar una nueva manera expresiva fui adentrándome en el Arte Geométrico y entonces volví a la escultura clásica de mármol, pero expresándola en la poética de mi obra de arte geométrico, El Hilo de Ariadna-Trazado Espacial Continuo, a partir del texto que escribí y se publicó (1995) en el catálogo del Premio de Pintura L'ORÉAL Arte Contemporáneo con exposición en Centro Cultural Conde Duque de Madrid.
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Desde que fui alumna del pintor cinético, Eusebio Sempere (1923-1985), durante los meses que fue profesor en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense (1969) al tiempo que investigaba en el Seminario de Generación Automática de Formas Plásticas en el Centro de Cálculo de la Universidad Complutense el cual nos animaba a los que éramos sus alumnos a asistir a dicho Seminario con explicaciones de la investigación que hacían los pintores participantes apoyados por informáticos del Centro de Cálculo e ingenieros de IBM, de las que tomé buena nota y nunca olvidé las posibilidades de la ciencia Informática en el arte. Conocimiento decisivo para fundamentar mi investigación al comienzo de 1991 con la propuesta que consistió en la formulación de, relaciones de proporcionalidad matemática y geométrica de las líneas inscritas en los espacios del sistema modular Continuo, red de cuadrados de diversas dimensiones y de la interdisciplinar unidad conceptual y el estudio de la realización: Pictórica, Poética, Escultórica y Digital con la aplicación de programas de diseño, nuevos avances de tecnología electrónica e informática en el proceso creativo de mis obras en Arte Geométrico, Sistemático, Constructivo y Generativo de, COMBINABLES, TRAZADO ESPACIAL CONTINUO, y la plasmación libre del punto, circunferencia y círculo en las composiciones. Escribí y publiqué esta propuesta en el catálogo de la exposición COMBINABLES (1993), en la Caja de Ahorros del Mediterráneo CAM, (Avenida Oscar Esplá 37), en ALICANTE, del 20/mayo al 9/junio de 1993.
Realización: acción del trazado pictórico de las LÍNEAS, -medida y gesto directo-, único de la pincelada para expresar la singularidad de cada línea en el espacio exacto de cada CUADRADO y en las líneas generadas en las cuadrículas mediante computación, en sentido poético PALABRAS GEOMÉTRICAS y en escultura, el CILINDRO y segmentos integrados en la modulación CÚBICA configurando un sistema de formas planas y curvas con la LUZ, estática o en transición proyecta al reflejarse en los elementos nuevos ritmos geométricos.
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Vivía y tenía el estudio en Madrid donde pensaba exponer, pero, en un viaje a Alicante conoció mi propuesta en Arte Geométrico el Catedrático de Dibujo y Director del Museo de la Asegurada Colección Eusebio Sempere (MACA Museo de Arte Contemporáneo de Alicante), Segundo García Manzanet (1930-2014) que quiso organizar mi exposición, COMBINABLES en la Caja de Ahorros del Mediterráneo CAM, de Avenida Oscar Esplá 37, en ALICANTE (1993). Escribió el texto, UN CUADRADO, en el catálogo, y otro texto, también excelente, para la exposición GEOMETRÍAS (1996) en la que participé en Alicante y Villena (1996-97).
En el Catálogo COMBINABLES Alicante (1993) también escriben Elena Albajar el texto con mi nombre, ILUMINADA GARCIA TORRES, y José Manuel Álvarez Enjuto el texto EL ARTE COMO RAZÓN DE SER que volverá a escribir otros dos textos en 1994 comisariando la exposición, 40 +, en el Centro Cultural Conde Duque de Madrid, en la que yo participé, y en 2002 el texto, POESÍA GEOMÉTRICA Y CÁLCULO EMOCIONAL, en el catálogo de mi exposición individual, EL HILO de ARIADNA 1991-2002, en la Lonja del Pescado de Alicante.
Durante mi exposición, COMBINABLES (1993), Carmen África Vidal y Pirula Arderius escribieron en Diario INFORMACIÓN de Alicante, José Antonio Lisbona escribió el texto titulado, COMBINABLES, en Espiral de las Artes num 5-6 en 1993, Madrid.
La crítica de arte Julia Sáez-Angulo escribió en revistas de arte y cultura, Antiquaria, Artes Hoy, Euromundo. En LA MIRADA ACTUAL, algunos textos sobre las exposiciones que realizaba de mi proceso creativo en arte geométrico.
Se han publicado textos de críticos de arte en los catálogos, revistas de Cultura, Diarios, etc. Entre otros, un texto de Rosa Martínez de la Hidalga presentando mi obra en el catálogo de la exposición en Galería Albatros Madrid 1990, una entrevista de Miguel Fernández-Cid en Diario 16 Madrid 1990. Para mis obras de arte geométrico Trazado Espacial Continuo, seleccionadas en los Premio de Pintura L'ORÉAL Arte Contemporáneo con exposición en Centro Cultural Conde Duque Madrid en los años 1994, 1995, 1996, 1997 y 2001, 2002), escribieron Simón Marchán-Fiz y Miguel Fernández Cid.
1999 entrevista con Alessio Antoniolli presentando Open Sudios con las obras de arte geométrico que realicé, 1Diciembre1998 -1Marzo1999, en GASWORKS Studios LONDON.
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En el siglo XXI, texto de Guillem Ramos-Poquí en la exposición en Hortensia Art Gallery, KENSINGTON and CHELSEA COLLEGE LONDON enero de 2000. Textos de Vicente Verdú e Isabel Chinchilla Mata en el catálogo de la exposición en el Centro Municipal de Exposiciones de ELCHE-ELX 2000, Martín Sanz en 2001 y 2002 en el DIARIO el MUNDO, Isabel Tejeda en 2001 texto del catálogo de la exposición en Casa Cultura de El Campello (Alicante), José Luis Ferris 2001 en el Diario EL PAÍS C. Valenciana y en el catálogo presentando mi exposición, RETROSPECTIVA 1982-2009 de ILUMINADA GARCIA-TORRES, en el Castillo de Santa Bárbara y en el Diario INFORMACIÓN Alicante en 2009, Tomás Martinez Blasco 2002 en el Diario INFORMACIÓN, Dámaso Santos Amestoy en ABC Cultural 2002,Sergio Balseyro textos en 1996, 2000, 2003 y 2009 en Diario LA VERDAD, Mario Gimenez Migallón en 2002 y mención de Cristina Martínez en 2003 en el Diario INFORMACIÓN Alicante, Joaquín Santo Matas en 2003 catálogo de la exposición de arte geométrico digital El Hilo de Ariadna- Combinatoria geometría digital, Santiago Córcoles en 2003, Juan Angel Blasco Carrascosa texto en 2003 en la Enciclopedia Valenciana de Escultura del siglo XX, Hector Fernández en 2004 LAS PROVINCIAS Alicante, Pascual Patuel y Laura Sanz texto en 2004 catálogo nº46 de la exposición en la que participé con un Tríptico de PENTAGRAMAS de geometría digital en el PALAU de la MÚSICA de VALENCIA, Lino Cabezas Gelabert revista LA RELLA 2005 ELX, texto de Manuel Parra Pozuelo en Diario INFORMACIÓN Alicante con motivo de mi exposición de arte geométrico Digital en 2006 en el Colegio Territorial de Arquitectos de Alicante CTAA, en 2007 texto de Juan Antonio LLeó en el catálogo de la exposición de la VI Muestra de Arte Electrónico de Móstoles Madrid en la que participé con dos Geometrías digitales. Joaquín Santo Matas en 2009 escribió en el Diario LA VERDAD con motivo de mi RETROSPECTIVA 1982-2009, en el Castillo de Santa Bárbara, M Dolores Gallardo López en 2013 una conferencia en un Congreso en el Museo Reina Sofía de Madrid.
https://2007-Museo-Universidad-Alicante/-participa-exposicion-Iluminada-Garcia-Torres-2007/
Yo, MARÍA ILUMINADA GARCÍA TORRES (22 de enero de 1949 Elche-Elx), escribí en algunos CATÁLOGOS de mis exposiciones, 1976 Casa de Cultura de Badajoz. 1993 arte geométrico COMBINABLES, Caja Ahorros del Mediterráneo CAM Alicante. 1995 Premio de Pintura L'ORÉAL Arte Contemporáneo Centro Cultural Conde Duque Madrid. 1996 Geometrías, IAC Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert Alicante. 1999 Open Sudios en GASWORKS Studios LONDON. 2000 “Trazado Espacial Continuo Hilo de Ariadna”, Centro Municipal de Exposiciones de ELCHE-ELX. 2001 Casa Cultura de El Campello (Alicante). 2002 “El Hilo de Ariadna 1991-2002” Lonja del Pescado de Alicante. 2003 El Hilo de Ariadna-Combinatoria, Centro Municipal de las Artes de Alicante y en 2007 Cinco propuestas para una didáctica de la abstracción, MUA Museo Universidad de Alicante.
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Pasados 5 años desde 2009, logré volver a realizar una exposición, (aunque sin lograr que compraran alguna de las obras que exponía) en 2014 de arte geométrico digital, del 7 al 30 de Octubre, en el Ateneo Científico, Literario y Artístico de Alicante. La Presidenta de la Diputación de Alicante y la Presidenta del Ateneo Maribel Berná Box, presentaron con un texto en el catálogo la exposición que se tituló, ARIADNE´S THREAD-MUSIC Europa-París-Beijing-Africa-NewYork-Nepal-Universe-Greece-Japan, 20 diagramas digitales impresión /canvas. Doné una copia de la geometría digital Ariadne´s Thread-Music XXX de 90x90cm, a la colección de arte del PATRIMONIO del ATENEO y formó parte de la exposición que del PATRIMONIO se celebró en la Lonja del Pescado de Alicante en Noviembre de 2014.
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Exposición, GEOMETRÍA, COLOR Y MUSICALIDAD en el Centro Municipal de Exposiciones de ELCHE del 15 de Mayo al 6 de Septiembre de 2015, (prorrogada hasta el 11 de Octubre), donde en tres salas de amplios espacios expuse 100 obras de arte geométrico, Trazado Espacial Continuo y arte geométrico Digital, El Hilo de Ariadna-Musicality Madrid- Berlín- MumbaiBombay- Sweden- Nepal- Brooklyn- Paris- Tokyo- Latinoamérica- Europa- Beijing- Africa- NewYork- Grecia- Universe. la escritora y crítica de arte Julia Sáez Angulo escribió varios textos en 2013-14 y 2015 que se publicaron en el excelente catálogo de esta exposición, como también el texto de la estudiante de periodismo Viviana Rodríguez Gimeno y otros de críticos de arte publicados en anteriores exposiciones.
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En 2020 fue adquirida para la colección Arte Contemporáneo de la Generalitat Valenciana la pintura de arte geométrico, El hilo de Ariadna CLVII. 2002 acrílico/lienzo, 180x180cm, expuesta en la expo individual titulada, EL HILO DE ARIADNA 1991-2002 de Iluminada García-Torres, en La Lonja del Pescado de ALICANTE y en las exposiciones, DES DE L'ALTRA RIBA en EIVISSA y ELX, 2002 (en las que participamos 4 artistas visuales).
https://geometria/el-Hilo-de-Ariadna-1991-2002-by-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-exposicion-AIicante-2002
En Abril de 2021 el Museo de Arte Contemporáneo de Alicante MACA, aceptó la generosa donación de la Colección de arte de Michael Jenkins y Javier Romero de la cual formaban parte dos obras mías de Arte Geométrico, EHDA 2002, pintura acrílica sobre lienzo de 90 x 90 cm y la obra de geometría digital, Le Fil D'Ariadne-Musicalite-Paris XXIII - 23. impresión digital sobre lienzo, 180 x 90 cm, que en octubre de 2014 presenté en la exposición ARIADNE'S THREAD-MUSIC digital music diagram by ILUMINADA GARCÍA-TORRES en el ATENEO CIENTÍFICO LITERARIO ARTÍSTICO de ALICANTE y meses después en la exposición, GEOMETRÍA, COLOR y MUSICALIDAD en el Centro Municipal de Exposiciones de ELCHE, del 15 de mayo al 6 de Septiembre de 2015
https://ariadne-thread-music-by-MARIA-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-geometry-digital/Ateneo-Alicante-2014
Inicié mi obra de ARTE GEOMÉTRICO hace 30 años, en 1991 (siglo XX) y encuentro motivación para emprender nuevos proyectos con los nuevos avances tecnológicos que la Ciencia proporciona al Arte.
Alicante 5 mayo 2021 by MARIA ILUMINADA GARCIA-TORRES (22/enero/1949 Elche-Elx, Alicante España).
https://curriculum-vitae-art-desde-1965/-iluminada-garcia-torres/2021
https://2021/coleccion-jenkins-romero/museo-arte-contemporaneo-alicante/iluminada-garcia-torres/
(+34) 696302487 arte geométrico
net-art-drawings.blogspot.com
https://2015-exposicion-Geometria-color-Musicalidad/de-Maria-ILUMINADA-Garcia-Torres(1949Elche)-CentroMunicipal-Expo-Elche-15mayo-6sept-2015
MARIA ILUMINADA GARCIA TORRES
1949 Elche Elx (Alicante) España,SPAIN
1965-1970 Enter and Studies Professor Drawing at the Superior Academy of Fine Arts of San Fernando, Madrid and Faculty of Fine Arts COMPLUTENSE UNIVERSITY, MADRID. In the first course 1965-66, is the painter Antonio López García the teacher of ILUMINADA GARCIA TORRES and in 1969 Eusebio Sempere, year that reconciled the teaching with the research at the Computing Center of the Complutense University of Madrid.
Texts of exhibitions made by ILUMINADA GARCIA TORRES (ELX 1949) of Geometric Art: Pictorial, Sculpture and DIGITAL that she started in 1991 with Geometries: COMBINABLES, TRAZADO ESPACIAL CONTINUO and THE THREAD OF ARIADNE, formulating continuous mathematics and geometry for her work. Previously, she worked 25 years (1965-1990) in painting, design of architectural compositions of geometry and in the two paintings oil/canvas that ILUMINADA GARCIA TORRES made (1986-88) of the marble sculpture (MUSEUM NACIONAL del PRADO, MADRID of ARIADNE DORMIDA en NAXOS. (exhibition paintings at the Galería Albatros, Madrid 1990).
https://lamiradaactual.blogspot.com/2019/11/retrato-iluminada-garcia-torres.html
https://drive.google.com/pantalla-BLOGs-de-ILUMINADA-GARCIA-TORRES-arte-geometrico
iluminadagarciatorres.blogspot.com
spatial-drawings.blogspot.com-blogs
geometry-color-musicality.blogspot.com
https://iluminadagarciatorres/lines-continuousdata
https://iluminadagarciatorres/arte-geometrico
https://iluminadagarciatorres/pixels-lines-dots
https://curriculum-vitae-art-desde-1965/maria-iluminada-garcia-torres/21
https://geometria/IluminadaGarciaTorres-2015
MARIA ILUMINADA GARCIA TORRES (1949 Elche-Elx)
Alicante. España, SPAIN
(+34) 696302487
iluminadagarciatorres@gmail.com
Exposición explicativa sobre la limpieza que John Brealey realizó en Las meninas'
ALFONSO ARMADA Madrid 31 JUL 1984
La Rotonda de Ariadna, en la planta baja del Museo del Prado, acoge desde hoy y hasta octubre, mes en que volverá a su antiguo emplazamiento, la exposición de Las meninas, la obra cumbre de Velázquez, junto a cuatro paneles explicativos del proceso de restauración llevado a cabo en medio de una larga polémica es los medios artísticos nacionales por John Brealey, director del gabinete de restauración del Metropolitan Museum de Nueva York.
La exposición que se inaugura hoy sin ningún acto protocolario, comprende el cuadro restaurado por John Brealey y la documentación generada por el proceso de limpieza. Se ha conseguido reducir de 70 a 10 o 15 micras el espesor de los barnices, que con la polución impedían apreciar los matices y la gama de colores empleados por Velázquez. El oscurecimiento del cuadro es producto, según el director del museo, Alfonso Pérez Sánchez, de los últimos 40 años. "Ya no era posible reconocer los azules de que hablaba Ortega y Gasset. Es el reencuentro con los colores originales, con el recuerdo que tenían Diego Angulo, Rafael Alberti o Antonio Buero Vallejo", añadió Pérez Sánchez.En la muestra que hoy se inaugura se muestran estratigrafías y radiografías que permiten apreciar las variaciones que el pintor efectuó en la disposición de algunas figuras. El paso a paso con fotografías y transparencias en color antes, durante y después de la limpieza, ocupa otro de los cuatro paneles que recogen sólo una parte de la documentación generada durante los trabajos. Toda la información, incluida la aportada por el estudio fisicoquímico previo de las universidades de Harvard y Pensilvania, que iniciaron en 1981 una investigación en colaboración con el Prado, bajo la dirección de la profesora Gridley Mckim Smith, será publicada en un volumen, que también firman el profesor Richard Newman, químico de la Universidad de Harvard, junto a José María Cabrera y Carmen Garrido, del taller de restauración del propio museo.
El proceso seguido es mostrado de forma didáctica y resumida, con textos explicativos de las distintas fases. Tras el estudio físico-químico y estratigráfico, se tomó la decisión de afrontar la restauración y se eligió al británico John Brealey, como el experto internacional más cualificado.
Fotografías ultravioletas
Brealey inició la limpieza el pasado 14 de mayo con disolvente compuesto por acetona, white spirit y alcohol isoprolítico. La toma de fotografías ultravioletas permitió apreciar las lagunas existentes y el estado de conservación de los repintados (restauraciones anteriores efectuadas con óleo). De común acuerdo entre Brealey, los técnicos de restauración y la dirección del museo, se acordó actuar sobre las faltas y los repintados antiguos. Tras este paso, -el más delicado, y en el que, según Manuela Mena, subdirectora del centro, Brealey mostró toda su maestría-, se tomaron nuevamente fotografías ultravioletas, para garantizar que se había actuado sobre las faltas, y que no se había añadido pintura sobre pintura. Resta por hacer el barnizado final, que el propio Brealey aplicará en octubre, inmediatamente antes del emplazamiento definitivo de la pintura, en la misma sala en que estaba.Brealey no asistirá hoy a la inauguración, retenido por compromisos laborales.
Para el director del Prado, que refirió alborozado cómo los pintores abstractos que se acercaron al cuadro restaurado para escuchar la respiración del perro, para maravillarse con las líneas y las gamas de Velázquez, o cómo el pintor Antonio López se emocionaba ante los colores desconocidos, la polémica de la restauración la explica por la sorpresa. "Es como salir a la calle un día de verano con gafas de sol. Si te las quitas te sientes deslumbrado, pero poco a poco te acostumbras a la realidad, que siempre es mucho mejor que cualquier filtro".
La limpieza de Las meninas es el primer paso de una política de restauraciones que tendrá sus próximos frutos en otro cuadro de Velázquez, Baltasar Carlos cazador, efectuada por técnicos del Prado. Existe también el proyecto de proceder a la unificación de barnices y a la limpieza de polución de las Pinturas negras de Goya.
* Este artículo apareció en la edición impresa del Martes, 31 de julio de 1984
MARIA ILUMINADA GARCIA TORRES (22-enero-1949 Elche-Elx, Alicante España). Datos de mi exposición Retrospectiva 1982-2009.
Junto con el excelente texto que en 2009 escribió José Luis Ferris en el catálogo y en el Diario Información y el texto de Joaquín Santo Matas en el Diario La Verdad de Alicante con motivo de mi exposición, RETROSPECTIVA 1982-2009 de ILUMINADA GARCIA TORRES, que realicé en el Castillo de Santa Bárbara (06.10-29.11.2009), de la que adjunto imágenes y tres listados -recién encontrados- que me aconsejaron hiciera con las obras que presentaba en la expo con: título, técnica, año de realización y un precio aproximado (solo adquirieron el díptico con dos pinturas geométricas de 90x45cm c / u).
Aunque falta completar algún dato de los listados de las obras que expuse, casi todas pueden verse en las fotografías que hizo mi hijo Antonio de la exposición cuando viajó a Alicante para la inauguración (de la que se adelantó la fecha), por lo que tuve ocasión de incluirlas en el catálogo cuando se imprimió tiempo después.
Cuando el Concejal de Cultura, Miguel Valor Peidró, me ofreció las 4 salas de exposiciones ubicadas en dos edificios del Castillo de Santa Bárbara de Alicante rápidamente le respondí que quería hacer una exposición RETROSPECTIVA. Para mí fue una extraordinaria oportunidad exponer la mayoría de las PINTURAS REALISTAS que expuse en la Galería Albatros de Madrid en 1990 y de la exposición en el Torreón de Lozoya en Segovia en 1985. Habian pasado casi 20 y 25 años hasta que pude volver a exponerlas en dos salas de uno de los edificios y también dar a conocer en Alicante mi pintura Realista, que excepto unas pinturas de la escultura de mármol de, Ariadna dormida en Naxos, que pinté en el Museo del Prado (1986-88), se desconocía. Junto a estas pinturas realistas expuse la escultura geométrica COMBINABLES A y la 1ª pintura geométrica de TRAZADO ESPACIAL CONTINUO, que expuse en 1993 en la Caja de Ahorros del Mediterráneo en Alicante donde presenté mi nueva etapa, fundamentando mi propuesta en Arte Geométrico, Sistemático, Constructivo y Generativo en el catálogo de la exposición.
En el otro edificio del Castillo de Santa Bárbara que tenía los dos espacios más amplios, completé la exposición de ARTE GEOMÉTRICO Pictórico y de geometrías DIGITALES, algunas de las cuales las había expuesto en anteriores exposiciones individuales en el Centro Municipal de las Artes de Alicante (2003), Colegio Territorial de Arquitectos de Alicante CTAA (2006) y en las expo colectivas, MÚSICA y ARTE II con catálogo nº 46, en el Palau de la Música de Valencia (2004), Cinco Propuestas para una Didáctica de la Abstracción, en el Museo de la Universidad de Alicante MUA (2007) y en MAEM 07, VI Muestra de Arte Electrónico de Móstoles (2007), recogiendo algunas obras geométricas también en el catálogo de la exposición, RETROSPECTIVA 1982-2009, que se celebró en el Castillo de Santa Bárbara de ALICANTE.
Pasaron 5 años hasta que tuve posibilidad de exponer en el Ateneo Científico, Literario y Artístico de Alicante, en octubre de 2014, con mi exposición de arte geométrico DIGITAL, ARIADNE´S THREAD- MUSIC, y en el Centro Municipal de Exposiciones de Elche con arte geométrico PINTURA y DIGITAL en mi expo, GEOMETRÍA COLOR y MUSICALIDAD, del 15 de mayo al 6 de septiembre en 2015 que se prorrogó hasta mediados del mes de octubre.
GRACIAS por la atención en este texto que te envío.
https://exposicion-1982-2009-RETROSPECTIVA/de-Maria-ILUMINADA-Garcia-Torres(1949Elche)-Castillo-Santa-Barbara-Alicante-6oct-29nov-2009
Mª ILUMINADA GARCIA TORRES
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Cuando Las Meninas dejaron de ser "inquietantes"
Por MDO madridiario Lunes 30 de julio de 2018, 12:39h
El 31 de julio de 1984 se presenta el resultado de una polémica restauración del famoso cuadro de Las Meninas.
Fin de una de las polémicas artísticas más sonadas del siglo XX: el 31 de julio de 1984 se presentaban las 'nuevas-viejas' Meninas, el resultado de una mediática restauración que el Museo del Prado llevó a cabo del famoso cuadro de Diego Velázquez. Meninas nuevas, porque el cuadro se desempolvó, se volvió más luminoso y colorido, quitándose años de encima en el mes y medio que pasó en el taller de la pinacoteca. Viejas, porque la idea de la restauración era, precisamente, devolver a la pintura su tono original, recuperando los colores con los que Velázquez la concibió en el siglo XVII.
"Ya no era posible reconocer los azules de que hablaba Ortega y Gasset. Es el reencuentro con los colores originales, con el recuerdo que tenían Diego Angulo, Rafael Alberti o Antonio Buero Vallejo". Así defendía el por entonces director de El Prado, Alfonso Pérez Sánchez, la restauración. Y tenía que defenderla, porque la decisión de la dirección del museo de pasar a Las Meninas por chapa y pintura generó un profundo debate sobre la restauración artística.
En primer lugar, porque según algunos restauradores la obra perdería personalidad e historia. En segundo, y sobre todo, porque el sector entendió como un desplante que El Prado recurriera a un profesional extranjero en lugar de apostar por los propios restauradores del Museo o, en cualquier caso, por talento español.
Un experto de Nueva York
John Brealey, de origen británico y director del gabinete de restauración del Metropolitan Museum de Nueva York, fue el encargado de realizar la delicada labor a las Meninas. Según la dirección de El Prado, "el mejor cuadro" requería de "el mejor restautador", generase la polémica que generase.
Sin embargo, la presión mediática, a punto estuvo de costarle a Las Meninas su puesta a punto, ya que perturbó la "tranquilidad" que Brealey necesitaba para trabajar, llegando a plantearse incluso su salida del proyecto. Un genio excéntrico, cuya estancia y viaje a Madrid fueron sufragados por una filántropa anónima norteamericana, que prohibió las visitas al taller durante la restauración, con el consecuente enfado de los técnicos del Instituto de Conservación y Restauración, la Escuela de Restauración y la Facultad de Bellas Artes de Madrid.
El resultado
Polémicas a parte, el 31 de julio, Las Meninas se expusieron en la Rotonda de Ariadna, en la planta baja del Museo del Prado, antes de volver a su emplazamiento habitual, junto a cuatro paneles informativos que detallaban el delicado proceso por el que habían pasado.
El proceso capitaneado por Brealey logró reducir de 70 a 10 o 15 micras el espesor de los barnices, que con la polución impedían apreciar los matices y la gama de colores empleados por Velázquez. El resultado fue el de un cuadro con más grises, nacarados y platas que antes no podían verse debido al velo amarillento que cubría el lienzo, formado a base de polución. Pasó de ser un "cuadro inquietante" a uno "sosegante", según describió el cambio el entonces director de El Prado.
Ante la polémica, Pérez Sánchez aseguró que la restauración de Las Meninas era "como salir a la calle un día de verano con gafas de sol: si te las quitas te sientes deslumbrado, pero poco a poco te acostumbras a la realidad, que siempre es mucho mejor que cualquier filtro".
La restauración de Las Meninas supuso, además, un punto de inflexión en la forma de trabajar en el taller de El Prado, que superó los procedimientos heredados de los restauradores de la época del incendio del Alcázar, un hito en la restauración artística en nuestro país, para convertirse en un proceso más personalizado, que tiene en cuenta la individualidad, personalidad y características de cada obra.